高宽字东禹，号弘宽。斋号采露堂。山东菏泽人。年生于单县。师从著名画家理论家余润德老师，著名画家戴顺智老师,著名画家美术理论家徐恩存老师。并受教于著名画家梅墨生.俞文杰.靳文艺老师。现为自由艺术家，艺惠藏书画院副院长，主攻当代泼墨岩彩艺术形式研究与创作。
崇山枫叶红，歧路隐云中。
危桥卧天堑，流泉吟秋风。
---曹树甲
《东风何时至》四尺x68cm
齐鲁高宽曾就读于清华美院，多年来致力于研习大千居士的泼彩技法，心追手摩笔耕不辍。无论是泼彩山水还是荷花都可见大千风貌。其实每一幅泼墨山水，都是场意外的相逢。在泼墨之时，谁也不知道下一秒会出现什么效果。泼墨应是在画家控制下的放，是别样的性情抒发。高宽有着异于常人的艺术天才和灵慧，他的泼墨，有云烟神逸、万千机趣的意境。以云烟生万物得深思，似与不似皆与云烟伴生，有泼有湮，独成蹊径。它可以结合其他多种笔墨手法而形成以泼为主的作品风格。也就是在作画时笔、墨、水、纸在画者的手中五位一体的相互作用下，产生出自然流畅，天趣勃发，意趣横生，“观之恍兮惚兮，其中有像”的图像效果。“泼墨法”可以增强山水画的表现力，丰富表现内容，在自然现象上如:风雨、水雾、云烟。在时空上早晨、傍晚。在光线上很适合表现逆光、暗光的景色。
《红叶无风落满船》四尺x68cm
《空山四月》四尺x68cm
泼墨画法是中国美术的一项独有的创作技巧。泼墨并不代表随心所欲，事实上，泼墨山水画对于画家的要求更高，对景物的塑造拿捏，以及景物远近分明的地理格局控制都要先成竹在胸，方能挥洒自如。泼墨山水由于具有似与不似的虚幻朦胧效果，具有一定的抽象性，写意性，画面不那么具体，给欣赏者以无限的想象空间，结合画面，结合自己的对自然的理解经验，身心得到极大的愉悦。
《做看红树不知远》四尺x68cm
《孤舟小信》四尺x68cm
高宽襟怀坦荡，学习传统时踏踏实实，苦心追摹，再从师造化中去领悟传统将古法化为己用，终臻随心所欲之大境。高宽的接受性和领悟力强，将前中国画家曾用过的泼墨法，变化成层层的泼彩，水份控制得宜，保留一些空白。观高宽的泼墨山水画中烟云氤氲，意存高古，清奇诡美、大气磅礴。泼墨是中国传统山水画特殊技法，一般表现比较含蓄物象，不见线大块的墨色浓淡干湿变化多表现山休蒙胧之感，用好此法画面变得生动而含蓄，如果没有一定技法随意乱泼使作品杂乱无章产生相反效果。
《南山积翠》x50cm
《峰俊茂林》x50cm
《群壑山暝》68x34cm
《烟云古寺深》68x34cm
《云起谷全晴》80x60cm
《白云缕缕青山出》四尺斗方68x68cm
《横云翠岭》四尺斗方68x68cm
《红叶青山》四尺斗方68x68cm
《幽谷》四尺斗方68x68cm
《雨过林壑》68x34cm
《碧荷生幽泉》四尺x68cm
《相思无因见》四尺x68cm
郭河阳论画，要可以观，可以游，可以居。他所谓可以观的，是令人一看这张画，就发生兴趣，要一看再看，流连不舍。第二步就想去游玩游玩，第三步就联想到，这样的好地方，怎样能够搬家去住才好呢！这样的山水才算够条件了。国画中山水的境界最为重要，然而也要笔墨来辅助。画山水一定要实际，多看名山大川，奇峰峭壁，危峦平坡，烟岚云霭，飞瀑奔流，宇宙大观，千变万化，不是亲眼看过，凭看意想，是上不了笔尖的。眼中看过，胸中自然会有，一摇笔间，自然会一齐跑在你手腕下。
高宽的泼彩山水在继承了张大千的艺术遗风中，是有自己的理解和心得的推陈出新；在他的泼彩山水营造出了千姿百态的烟云效果和山势气韵，使得那如真似幻的抽象造型与客观上大自然的山岚云雾、云水飞动的具体形象有机完美地结合在一起。作品深邃的静美和气势恢弘的景观，常给人一种强悍的感染力和无限的遐想。#艺惠藏#
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画家关福元入古而能出今，山水画苍茫雄浑，意境高远，气韵生动
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